Hegoaldeko Herbehereak, espainiar eta erromatar katolikoen menpe geratu zirenak, zeresan handia izan zuen Europa iparraldean eskultura barrokoa zabaltzeko. Erromatar Katolikoen Kontraerreformak exijitu zuen artistek eliza-testuinguruetan margolanak eta eskulturak sortzea, analfabetoei hitz egingo ziezaietela ongi informatuei baino. Kontraerreformak erlijio-doktrinaren zenbait puntu azpimarratu zituen, eta ondorioz elizako altzari jakin batzuek, hala nola, konfesionalak garrantzi handiagoa hartu zuten. Garapen hauek Hego Herbehereetan eskultura erlijiosoaren eskariaren gorakada nabarmena eragin zuten.[17] Funtsezko papera izan zuen bere karreraren zatirik handiena Erroman lan egin zuen François Duquesnoy Bruselako eskultoreak. Berniniko Klasizismotik hurbilago dagoen bere estilo barroko landuagoa Hego Herbehereetan zabaldu zen bere anaia Jerôme Duquesnoy (II) eta Erromako bere tailerrean ikasi zuten beste artista flandriar batzuen bitartez, hala nola Rombaut Pauwels eta, agian, Artus Quellinus Zaharra. 18][19]

Eskultorerik nabarmenena Artus Quellinus Zaharra izan zen, eskultore eta margolari ospetsuen familia bateko kidea eta beste eskultore flandriar nabarmen baten lehengusua eta maisua, Artus Quellinus Gaztea. Anberesen jaioa, Erroman egon zen eta han bertako eskultura barrokoa eta François Duquesnoy bere herrikidearena ezagutu zituen. 1640an Anberesera itzuli zenean, eskultorearen eginkizunaren ikuspegi berri bat ekarri zuen berarekin. Eskultorea ez zen ornamentalista izango, osagai arkitektonikoak eskulturak ordezkatzen zituen artelan osoaren sortzailea baizik. Elizako altzariak tamaina handiko konposizioak sortzeko aukera bihurtu ziren, elizaren barrualdean sartuta.[4] 1650etik aurrera, Quellinus 15 urtez aritu zen Amsterdameko udaletxe berrian lanean, Jacob van Campen arkitekto nagusiarekin batera. Gaur egun Presaren Errege Jauregia deitua, eraikuntza-proiektu hau, eta bereziki berak eta bere lantegiak ekoitzitako marmolezko apaingarriak, Amsterdameko beste eraikin batzuen adibide bihurtu ziren. Artusek Amsterdamgo udaletxeko lanetan zehar gainbegiratu zuen eskultore-taldeak eskultore asko zituen, batez ere Flandriakoak, eta berez eskultore nagusi izango zirenak, hala nola bere lehengusu Artus Quellinus II, Rombout Verhulst, Bartholomeus Eggers eta Gabriël Grupello eta ziurrenik. Grinling Gibbons ere. Geroago bere hizkera barrokoa zabalduko zuten Holandako Errepublikan, Alemanian eta Ingalaterran.[20][21] Flandriako beste eskultore barroko garrantzitsu bat Lucas Faydherbe (1617-1697) izan zen, Mechelenkoa, Hego Herbehereetako eskultura barrokoaren bigarren zentro garrantzitsuena. Anberesen trebatu zen Rubensen tailerrean eta protagonismo handia izan zuen Hego Herbehereetan goi-barroko eskulturaren hedapenean.[22]

Hego Herbehereak XVII. mendearen bigarren erdian bere pintura eskolaren produkzio eta ospe mailan beherakada handia izan zuen bitartean, eskulturak ordezkatu zuen pinturaren garrantziaz, barneko eta nazioarteko eskariaren bultzada eta eskari izugarri eta handiak bultzatuta. Anberesen familia-tailer batzuen kalitatezko irteera. Bereziki, Quellinus, Jan eta Robrecht Colyn de Nole, Jan eta Cornelis van Mildert, Hubrecht eta Norbert van den Eynde, Peter I, Peter II eta Hendrik Frans Verbrugghen, Willem eta Willem Ignatius Kerricx, Pieter Scheemaeckers eta Lodewijk Willemsensen lantegiek ekoitzi zituzten. eskultura-sorta zabala, elizako altzariak, hileta-monumentuak eta bolizko eta egur iraunkorrean eginiko eskala txikiko eskultura barne, hala nola ezpela.[17] Artus Quellinus Zaharrak goi-barrokoa irudikatzen zuen bitartean, 1660ko hamarkadatik aurrera Barroko berantiarra deitzen den barrokoaren fase oparoagoa hasi zen. Fase horretan, obrak antzerki-lanak areagotu egin ziren, irudikapen erlijioso-estatikoen bidez eta apaingarri oparo eta ikusgarrien bidez.